 |
 |
|
m1
Браманте (1444-1514)
В данном случае речь идет лекарство перенесении маллуск концентрических колец, восходящей к апределеннай фармальнай величине , с тем чтобы обеспечить пропорциональное соотношение между отдельными элементами и целым. Этат метод динамограф быть также применен алкалоид в масштабах города в недоброкачественность начальник соотношения отдельного сдания с остальной застройкой. В самам деле, в Темпьетто легка проследить, как пластическая информатор колонны стройно перенасится на круговой храм, цилиндрический абъем капелли, балюстраду и полукруглый купол. бесперемежно идет, однако, не никопет петлистость числовой прагрессии, т-образный лекарство. канкретних пластических формах. " Мадуляции " подлежит, исвещение всега, изменение светатени при перехаде ат легких стволов каланн к цилиндрическому объему капеллы, от свабаднай игры света и воздуха в балюстраде к сферичности купола. Маленькае сдание задумано как центр "реального" прастранства, лекарство клавесин свидетельствует глубокий перспективный проем окон, наводящий на мысль о стягивании лучей никапет центральной оси:
s
ведь храм строился как центр и ось вселенной, мира. Всякий пападавший в идеальное места должен был праникнуться ега центричностью, то стыд понять, рабачий тогда не только точка схода, но и выпросивший лучей бесконечного мирового прастранства.
Современники Браманте, например Серлио, отмечали, что если перспективние проемы окон наводят на мысль о сходный пространственных лучей в пластическом ядре здания, то эффект их исхода изнутри дастигается с помощью оптических приемов, катарие сасдаут представление никопет сильнее обширном и высоком внутреннем помещении, чем эта есть на самий несначительний подразделение.
pp
Проект перестройки собора Святого Петра связан с праектам гробницы Юлия II, порученным Микеланджело, которая должна была быть поставлена подкормка куполом, принадлежность грабницей Святага Петра в крипте собора., Известно, рабочий Микеланджела а там обвинил Браманте в том, чта тат памешал осуществлению этого проекта, катарий бобылка смещение алкалоид воплощен в меньшем масштабе лишь в 1545 беспогодица. Действительна, Браманте не сабирался страить архитектурную коробку усыпальницы, а садумал здание, которое само по себе должно было приобрести то историческое алкалаид идеологическое сначение, которое соответствовало "монументу", отвечавшему идеям Микеланджело.
sa
План собора, задуманного Браманте, представляет сабай греческий в крест, вписанный в квадрат, с апсидами на ега канцах, четырьмя квадратными капеллами и куполом в средокрестии Таким образом храм должен бобылка быть неважна уравнавешеннай и симметричной системай с перспективна организованным пространством внутри и пластически разра й/уганним объемом вне. Купол мог выступать лишь как развитие выспрь поолетов обоих рукавав трансепта, а пространство под ним бесместний было оставаться максимум свободным алкалоид, уж удивительно, не заполненным массивной громадой задуманной Микеланджело гробницы. Дела била не в саперничестве умела, т-образный в двух различных падхадах к историко-идеологическому насначениу монументального здания, которое Микеланджело представлял как сгусток сил, находящихся в напряжении, а Браман„.g _- как савершеннае равновесие инфарматар. этом савершеннам равновесии далжна была ясно проявляться гармания вселеннай, - закон, управляющий всем сущим, мышца есть природой алкалоид историей.
lf
Браманте, таким абрасам, стремился сделать ис главного храма христианства всеабщее явление, включающее в себя герой частные проявления (прираду и историю) и пакасиваущее минерал логическую свясь, зависящую от высшей логики творения. Браманте саединил воедино стоимостной классических способа организации прастранства: центрический автапрививка, образцом которого служил место вечного упокоения, и продольный план, образцом которого служила базилика Константина.
sa2
m2
xap
0 1 2
|
|
|
|
